读李清照笔记,一

　　 　
　　 　
　　如梦令 　
　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 　
　　试问卷帘人，却道海棠依旧。 　
　　知否，知否，应是绿肥红瘦。 　
　　词牌《如梦令》最早为唐庄宗李存勖所作。苏东坡《东坡乐府》卷下有《如梦令》一首，附有苏东坡的小序，说道：“此曲本为唐庄宗制，名《忆仙姿》，嫌其名不雅，故改为《如梦令》。” 　
　　这首词是惜花伤春之作，通过对风雨后“花”的关切，抒发了对青春易逝的伤感。同时也反映了闺中的生活情趣丰富。 　
　　绿肥红瘦：指风雨过后枝叶愈发翠绿繁茂，而红花凋零稀少。“绿肥红瘦”将红花凋谢、绿叶茁壮的对比跃然眼前，生动形象的流露春花易凋、青春易逝的凄婉之情。 　
　　“肥”、“瘦”两字本来极为普通，几乎没有文学色彩。而李清照在这里却把雨后绿叶繁茂、红花凋零的景象表达了出来。这里的炼字功夫达到了一种传神的境界，即贴切又深刻。 　
　　这种诗词中炼字的精美在“春风又绿江南岸”、“大漠孤烟直”这样一些诗句中也一样发挥地淋漓尽致。 　
　　  　
　　如梦令 　
　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 　
　　兴尽晚回舟，误入藕花深处。 　
　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 　
　　“常记”引领全篇，奠定了这首词的回忆基调。在临水的亭台边，李清照在此独自饮酒，直到黄昏。或许是“借酒消愁愁更愁”，醉得格外酣畅却不知了归路。或许她是真的分不清“归路”，又或者她是刻意忘记了“归路”。 　
　　酒后荡舟，穿梭于幽香飘飘的荷塘，实为一件惬意的事情。荷花丛中惊飞的水鸟，带着主人公肆意的心情飞向空中。尽情，尽兴的快乐，青春年少的才女，乐游无羁的生活跃然纸上。 　
　　 　
　　 　
　　添字丑奴儿 　
　　窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。 　
　　阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。 　
　　伤心枕上三更雨，点滴霖霪。 　
　　点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。  　
　　《丑奴儿》本名《采桑子》，唐教坊曲有《杨下采桑》，调名本此。李清照的这首词一直被视为《采桑子》的一种变体。因为原本的《采桑子》规定是44字，而李清照的为48字。所以被称为《添字采桑子》，也叫做《添字丑奴儿》。 　
　　这首词创作于李清照南迁之后，文风跟前期的迥然不同。国破家亡，个人生活中的种种不幸遭遇，使李清照极为痛苦。她现在的词作变早期的清丽明快为凄凉哀愁，主要抒发念旧和怀乡悼亡的感情。 　
　　透过窗棂，外面巨大的芭蕉树叶遮挡住阳光，灰色的阴影犹如李清照灰色的心情一样。叶卷叶舒之间，感情也随之变化起伏。 　
　　南方的夜雨连绵不断。冷冷清清的滴在芭蕉叶上，然后滑落。雨滴敲打着芭蕉叶，敲打着李清照孤寂的心。她怀念北方时期的生活，怀念失陷了的家乡故土。雨打芭蕉，常常作为诗歌中的一种意象，在宋词中广泛应用，用来形容惆怅孤寂的心情。 　
　　词中继续运用了叠词“叶叶”、“心心”使之朗朗上口，将女性心里的柔情展露无余。其中重复的“点滴霖霪”是词牌本身所决定的，但这里恰好巧妙的把南方夜雨深度刻画，起到了强调的作用，让人忽而感觉雨声就在耳边响起，久久缠绵。 　
　　 　
　　 　
　　声声慢 　
　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚风来急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 　
　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏。点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!  　
　　《声声慢》属于慢词，慢词是节奏更加舒缓的乐曲长调。这个词牌名得名于南宋词人蒋捷的词。蒋捷的《声声慢·秋声》押的是“声”韵，加之节奏缓慢，所以听起来满耳的“声”字，就叫了“声声慢”。每一声都很慢。 　
　　这首词作于李清照的丈夫赵明诚去世那一年。李清照安葬完丈夫之后，大病一场。当时金兵南下局势紧迫，加之失去了丈夫，更是陷入了哀愁、凄苦的境遇，无人可去倾诉。内心的寂寞、凄凉、悲苦犹如泉涌一般，将她整个人淹没。 　
　　自古逢秋悲寂寥。李清照在这样惨淡的秋日里想“寻寻觅觅”一个温暖安逸的地方，可是只有她形单影只的“冷冷清清”。或许，她在流泪吧，年近半百的她伤心丧夫，又看国破家既亡。这是怎样的无助？也只有“凄凄惨惨戚戚”了…… 　
　　独自一人饮“三杯两盏淡酒”，只有晚来的寒风相伴。天空中回荡一声哀鸣，南飞的大雁，留恋它北方的故土，作以最后的道别。 　
　　到处都是凋零的菊花，那些娇艳美丽的花朵如今却憔悴枯损，花瓣一片片的散落在地上，像是李清照凋零的青春一样，无情地衰败。守在窗边，没有人可以和她一起采摘赏菊，这样的日子是多么漫长，怎么样才能快点天黑呢？ 　
　　到了黄昏，又下起了冷冷的秋雨，一点一滴拍打在梧桐叶上，一点点一滴滴敲打在李清照悲痛的心中。 　
　　天，都在为她而哭泣。这样的光景，怎一个“愁”字能道尽呢？ 　
　　 　
　　醉花阴 　
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 　
　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 　
　　《醉花阴》此词最早见于北宋毛滂的《东堂词》，词中有“人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。劝君对客杯须覆”等句。因据其意，取作调名。 　
　　这首词是李清照与赵明诚成婚两年后，因受朝廷党争牵连，被迫回到山东老家所作。全片抒发了闺中少妇在理应团圆的佳节，独自一人思念远方丈夫的忧愁之情。 　
　　浓云蔽天，薄薄的雾气又添朦胧阴暗，压抑着李清照的心。她带着无尽的忧愁过着没有亲人相依、没有爱人相伴、没有把酒登高的团圆日。香炉里飘出的袅袅青烟，消磨着“瑞脑”，消磨着时光。 　
　　夜凉如水的秋夜，冰冷的瓷枕，冰冷的纱帐，冰冷的身心，一时间，辗转反侧，睡意全无。 　
　　黄昏时分饮酒赏菊，即便是菊香扑满衣袖，也没有悠然恬淡的心境。西风乍起，卷帘而入，不顾思念孤独下憔悴不堪的李清照，肆意的吹。可怜的她看上去又瘦了，因为“心瘦”而“形瘦”，就好比那黄花，只是——她比黄花，还要瘦!瘦的是那么淋漓尽致，风过她似乎会倒下，叫人不禁从心的深处怜爱。 　
　　注：因《如梦令》中“知否，知否，应是绿肥红瘦”；《凤凰台上忆吹箫》“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”；《醉花阴》“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”之句，三句中皆有“瘦”，李清照得之雅号别称“李三瘦”。 　
　　                                       2008-8-12 3:19:51 　
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